陈伯华：与世纪同行的汉剧大师

2014-09-15 21:48:11  

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方月仿

    “京剧二百年，出了一位梅兰芳；汉剧三百年，出了一位陈伯华。他们二人代表着京、汉两个皮黄剧种的艺术高峰。”这是著名京昆表演艺术家俞振飞生前对梅、陈二位艺术大师的定评。陈伯华从牙牙学语就跟随其母陈少兰（汉剧迷）出入汉剧戏园，1928年她九岁时，进入了汉剧第一个女子科班训幼女学社②，改艺名为“新化钗”。屈指算来，她与汉剧结缘近一个世纪，如今仍以九十三岁之高龄，担任着武汉汉剧院院长，高擎传承复兴发展古老汉剧的大旗，带领她的晚生后辈为保护作为我国首批“非遗”的汉剧而艰难奋进。窃以为，与其说是陈大师举旗奋进，不如说是后辈汉剧人正高举陈伯华这面艺术的旗帜，为着中华民族文化和湖北地方艺术的大繁荣、大复兴而发奋图强，而携手共进。因此，我们必须从陈大师坎坷不平、跌宕多姿而又辉煌灿烂和自强不息的艺术生涯中，吸取继承并发扬“陈伯华精神”，使濒临绝境的汉剧艺术得以枯木逢春、重新焕发生机。

痴迷汉剧、醉心艺术

    陈伯华出身于汉口一个殷实的小康之家。外祖父曾为清廷八旗驻沙市的官员，故其母能得以入教会学堂。其父为汉阳人，能识文断字，曾供职于汉口法租界巡捕房，乃洋人的帮办人物。昔日武汉三镇，乃汉剧的一统天下；当年的汉剧剧场，是中上层人物汇集之所。人们视欣赏汉剧为雅事。小小的陈伯华在童年的心灵中就埋下了汉剧的种子，在汉口的游艺场“老圃”，她遍览了汉、京（当时叫平剧），话剧（当时叫新剧、文明戏）、电影、杂耍、曲艺……等多种样式的演出，但她情有独钟的唯有载歌载舞，古香古色且有湖北地方特色的汉剧，在一次偶然机遇中，她发现当时赫赫有名的汉剧名花旦董瑶阶先生（艺名牡丹花）就住在她家附近的一间平房内。她好奇地去董先生家看他练功、排戏。董先生终于发现并喜欢上了这位可爱的小“汉剧迷”；经常带她去戏院看他化妆、演戏。当汉剧训幼女学社贴榜招生时，小伯华说服母亲毅然投入了这一女子科班。在该科班的竹片下她苦练基本功，掌握了“四功、五法”的要领。后又拜刘本玉学“八贴”（花旦）。很快学会了《凤仪亭》、《打花鼓》、《玉堂春》、《打鱼杀家》、《反八封》、《小姑贤》等剧目。行话说：“文靠嗓子（嗓音）、武靠膀子（身段）”，作为花旦演员，小伯华的“嗓音”并不理想，太尖太细。但在刘本玉老师的精心指导下，她练就一付宽、亮、甜、美的好嗓子，能演表演为主的“花旦”戏，被观众将她与“张美英、万盏灯”誉为汉剧年轻花旦“三鼎甲”。她还主动向曾多次受到梅兰芳先生称赞的汉剧名旦（青衣）李彩云先生学演《三娘教子》，《贵妃醉酒》，《宇宙锋》，《芦林会》等唱功戏，成为早期突破青衣、花旦行的先行者。一时之间，“新化钗”的名字传遍了武汉的大街小巷。为了有一个更响亮的艺名，她征得董瑶阶先生同意，又将“新化钗”的艺名改成了“筱牡丹花”，各大剧场一挂此名，遂上座率大增。从此，“筱牡丹花”不仅受到武汉三镇观众的热捧，汉剧界的台柱子如二净朱洪寿，三生吴天保，生、外兼擅的周天栋对她也是刮目相看。他们邀请戏剧家刘艺舟动笔为“筱牡丹花”量身定制了《霸王别姬》，《风尘三侠》（红拂传），《空门贤媳》三部大戏，与朱洪寿等名角合作，一时轰动江城。1936年梅兰芳先生来汉时，陈伯华与梅先生在大舞台（人民剧场），陈伯华在长乐（楚风）同时上演《霸王别姬》，形成打擂之势，结果两家剧场爆满，一片赞誉之声，传为汉口剧坛之佳话。
    陈伯华两改艺名，一举成功。不知多少“富贵人”爱上了这朵含苞初绽的“牡丹花”。更有不少三教九流，地痞流氓依权仗势，千方百计要摘走并糟蹋这朵花蕊夺目的“牡丹花”。汉口的小报一篇篇“花边新闻”缠绕着“牡丹花”，还有那一张张请帖送到后台邀请“牡丹花”赴宴……
    世态的险恶，社风的威逼，迫使当时的年轻汉剧女演员，有的不得不嫁给达官贵人作妾，有的为了麻木自己，吸毒成瘾，走上自我毁灭的不归路……
    正在陈伯华选择人生道路的关口，一位名叫刘骥的中年军官闯入了她的生活。此人曾留学日本士官学校，后又进入黄浦军校。出校后一直在爱国将领冯玉祥的麾下担任参谋长，曾率数十万军人驰骋疆场。因厌倦军阀混战与旧军队内之倾轧，毅然弃戎从商，走上了“实业救国”的道路。这位湖北老乡半世飘零，荣归故里，他不仅爱上了家乡的汉剧，更爱上了唱汉剧的筱牡丹花。正在度日如年，提心吊胆中择路的陈伯华，面对温文尔雅而又英武刚毅的军人兼商人的刘先生，陈伯华视他为父为兄为师，终于决定放弃她曾如醉如痴的汉剧舞台，在她十七岁那年，在汉口江滩一座洋式花园内举行了隆重的婚礼，她依依不舍地告别了汉剧姐妹，成了高贵的“刘夫人”，但她的心似乎永久地留在了抚育她成长的这片热土上……

拓宽视野中西交融

    陈伯华的丈夫刘骥是军人，是商人，更是一位颇有眼光，深谙艺术的文化人。他迎娶美丽又年轻的夫人陈氏之后，由于抗战时期时局变化无穷，他受命于国民党上司的安排，也曾一度从商人转向政府官员，禁止日本人进口吗啡毒品，不久又回到商海，为抗战作些力所能及的事。他们夫妇人在江湖，却心忧国事，在抗战内战的十多年中，时而上海，南京，武汉，时而北平，天津，香港，过着漂泊不定却又相对稳定的闲适生活。刘骥因爱好艺术而看上陈伯华，陈伯华因刘骥拯救她能跳出梨园女子险境而崇拜这位人称“儒将”，“儒商”的大丈夫。他们之间的感情纽带除相互倾慕外，更有“艺术”作为坚实的基础。陈伯华人虽离开歌台舞榭，但她那颗艺术的心，依然在楚曲汉调旋律中跳跃。心理学家曾断言，埋藏在某人心里最初的某种爱好，往往会根深蒂固的伴随某人终生。刘骥先生深谙此理，他非但不反对“夫人”平时“低吟浅唱”几句动听的“汉剧皮黄”，而且索性让她广泛接触所有能见到的京剧名流，如隐居上海的梅兰芳，周信芳及程砚秋等。抗战时期，他们的演出甚少，一旦有“四大名旦”的戏，不惜坐飞机往来，也要亲睹名家精彩的表演。最富戏剧性的是，陈伯华与梅兰芳在上海的居所相距颇近，梅、陈两家常有来往。京剧源于汉剧，但美化、简化、雅化了汉剧，这正是汉剧必须向京剧学习之处。而汉剧先于京剧，有着丰厚的传统，京剧对于堪称“母体”的古老汉剧，有识之士历来敬畏佩服有加。多少年来，京、汉二剧都称自己是“二黄”班。两个“二黄”班所唱之“二黄”往往大同小异。陈伯华喜欢“梅派”，对梅派的戏大多能唱得字正腔圆，深得梅韵。一次，陈伯华在梅家品茗聊艺，梅夫人让爱唱“梅派”的“刘夫人”——陈伯华来一段京剧。陈伯华欣然应允，放歌一曲京剧《凤还巢》，从外而归的梅兰芳先生闻歌声而拾级登楼，终于忆起眼前的陈伯华，便是红遍大汉口，红颜不让须眉，曾与他“打过擂”同一天演过《霸王别姬》的筱牡丹花，顿时含笑赞道：“不错，不错！你这是梅派！”“不！我是陈派！”陈伯华不假思索地回答说。梅先生误将“陈派”听成了“程派”，正在诧异之中，陈伯华却谦慎地说：“我是陈伯华的陈，不是程砚秋先生的程！”
    梅先生和大伙开心地笑了。
    这段插曲应该是刘骥先生让陈伯华学习京剧“梅派”声腔的一次检验。为了学梅派精湛的表演与身段，如《霸王别姬》之剑舞，《太真外传》之水袖，帕子舞等，陈伯华请佣人将刘府所有的大小各式穿衣镜集于一室，摆在他的卧室四壁。他的卧室成了水晶室，他一人舞在其间，各种姿态可以一望而知……
    刘骥先生回府，见此情景，快然于心，并又请人买来钢琴，请来两位白俄罗斯女钢琴家和芭蕾舞教师，让她立起脚尖，跳起了芭蕾舞《红菱艳》，弹起了《蓝色的多瑙河》，《月光曲》，《华尔兹舞》，《小夜曲》等。那位教音乐的俄罗斯教员让她用西洋美声唱法演唱花腔女高音，聪慧的陈伯华以小时候所学的戏曲蹻子功来跳芭蕾“倒踢紫金冠”，用西洋方法来试唱戏曲。在她自我设计的艺术水晶室内，进行了最古老的戏曲艺术形式与西洋歌舞相融合的试验和探索，为她的日后的“复出”奠定了与众不同的坚实基础。

重返舞台，再现异彩

    解放全中国的锣鼓敲响了大江南北。阔别了汉剧舞台十七年之后的陈伯华，在红旗飘舞中与他的丈夫刘骥回到了她的故乡武汉。刘骥先生因在沪拒绝与蒋介石与国民党迁居台湾，受到了党和政府的尊重。他个人亦表示决心与共产党合作，同心同德建设新中国。陈伯华呢？当解放后的革命热浪涌进刘公馆时，她再也坐不住了。于是怀着忐忑不安的心情走进了汉剧剧场，汉剧的铿锵的锣鼓，悠扬的琴声，高亢的歌声仿佛都在向她召唤……她被感染而激动。她与丈夫刘骥商定，请来汉剧顺字科班的大师兄刘顺娥（著名男旦）先生为她整理旧课，稍事修整，她便投入汉剧的怀抱。一九五一年，武汉市为抗美援朝捐献飞机大炮，陈伯华毅然参加了义演，义演节目有《断桥》，《打花鼓》，《四郎探母》等。陈伯华此时仍以当年“筱牡丹花”的艺名登广告。武汉观众闻知她的大名，一传十，十传百，只要她登场，台下掌声雷动，令她激动无比。有了“义演”壮胆，陈伯华决定放弃当年“筱牡丹花”的艺名，以其本名“陈伯华”正式加入汉剧团，重走一条新的艺术之路。
    陈伯华是幸运的，建国后的第一炮便震动了武汉三镇，她在武汉市和中南区举行的首届戏曲观摩演出中，以一出《宇宙锋》夺魁，后经田汉，陈荒煤等决定，由时任文化部文艺处处长兼中南文艺学院院长的崔嵬担任导演，加工整理《宇宙锋》。在崔嵬的排演下，突出了赵艳蓉“装疯”迫于无奈时的机智，加强了赵艳蓉与乳娘的内心交流，并吸取传统手法，丰富了赵艳蓉的舞蹈身段，经汉剧界其它多方面，特别是琴师刘志雄对“反二黄”过门与唱腔的大胆改革翻新，为全剧增添了光彩，使《宇宙锋》一剧既不同于李彩云所演的老《宇宙锋》，又不同于梅兰芳先生的《宇宙锋》，形成了陈伯华新版本的《宇宙锋》。该剧进京一举获得表演一等奖，受到了梅兰芳先生的高度赞扬。毛主席、刘副主席、朱总司令、周总理等中央领导人在全国政协礼堂观看了《宇宙锋》。毛主席称赞说“伯华同志的《宇宙锋》演的就是好咧”。紧接着《宇宙锋》由长春电影制片厂摄成电影在全国播放，全国观众通过《宇宙锋》认识了汉剧，也认识了陈伯华。从此，陈伯华的名字与湖北的汉剧紧紧连在一起，走向了南北大都市，走向了港澳，走出了国门。
    1988年年底，当中国汉剧将日本近松门左卫门的名剧代表作《曾根崎殉情》，改编成汉剧赴日本大阪京都演出时，陈伯华作为该剧的艺术顾问曾接受日本NHK电视台的采访，日本记者说：“中国汉剧是一个古老的剧种，而中国汉剧院青年团是一个年轻的剧团，日本的歌舞伎乃日本国的国粹，虽是至高无上的艺术，但传承已十分艰难。不知您对中国汉剧有何展望！”
    陈伯华当时已近七十，但身体尚健，她曾充满信心地说：“真正的艺术是不会衰老和灭亡的。汉剧是中华民族艺术的瑰宝，是博大精深的艺术，我相信，我们的汉剧会一代又一代的传承下去。一切艺术的希望，都寄希望于青年。”
    我国著名科学家钱学森曾呼吁，中国教育应培养世界领先的科学大家。周恩来总理、李先念主席生前也曾多次对陈大师语重心长地说：“伯华同志，你的任务就是多培养几个新的陈伯华，新的陈伯华越多，汉剧才不会消亡，才会发展！”陈大师已培养了雷金玉、陈新云、胡和颜、邱玲、王荔五代传人。王荔主演的新版《宇宙锋》近日已正式在武汉剧院隆重上演，陈大师正坐在轮椅上从电视中观看她第五代传人的精彩演出，她眼中希望的目光，闪烁着对汉剧未来的美好憧憬……（转自《湖北文史》总第九十二辑）